唐明雅居源于古老大唐美學(xué)
描繪的是殘缺之美
殘缺包括不完善的、不圓滿的、不恒久的
當(dāng)然也可指樸素、寂靜、謙遜、自然…
它同佛教中的智慧一樣，可意會(huì)不可言傳
所以這個(gè)詞用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)時(shí)
有很廣的包容性
侘，是在簡(jiǎn)潔安靜中融入質(zhì)樸的美
寂，是時(shí)間的光澤。
侘寂強(qiáng)調(diào)的是本質(zhì)的樸素之美，絢爛至極歸于平淡，最質(zhì)樸的往往是最美的，它們剝離了不必要的外在修飾去除雜質(zhì)、保留本真，在不經(jīng)意之中呈現(xiàn)了一種獨(dú)特的美。
當(dāng)侘寂風(fēng)格被運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，有著某種說(shuō)不清又道不明的、淡然的、安靜的氛圍，講究的也是舒適、質(zhì)樸、令人放松的意境美。
大量自然無(wú)修飾的天然材質(zhì)，在尊重舊物的前提下進(jìn)行現(xiàn)代技術(shù)的革新。原本不起眼的簡(jiǎn)樸，現(xiàn)在有了全新意義，成為新的、純粹之美。與華麗的裝飾成反比，它強(qiáng)調(diào)一種簡(jiǎn)約、粗糙或不規(guī)則的美感，也強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單，低調(diào)，親密的展現(xiàn)本真和自然。
在鋼筋水泥的城市森林里，侘寂感強(qiáng)調(diào)一種遠(yuǎn)離喧囂、回歸寂靜的美感。讓人拋棄了鮮活繁雜的色彩，更注重內(nèi)心的真實(shí)感受，在沉寂的色彩里追尋純粹的真我。
做舊的地板、帶著歲月色彩的墻面，以及粗陶器皿、棉麻質(zhì)感的家紡……有一種粗糙的質(zhì)感，呈現(xiàn)出一種肌理，整個(gè)空間透出一種含蓄的低調(diào)感，如同一聲歲月的嘆息。
侘寂，樸素?zé)o華，與世無(wú)爭(zhēng)，并不著急吸引眼球，卻因寂靜純粹，暗自生香；它沒(méi)有繁復(fù)的裝飾，也沒(méi)有華麗的造型，但卻呈現(xiàn)了一種別具一格的美感，讓生活回歸到最初的質(zhì)樸；“大道至簡(jiǎn)，衍化至繁”，侘寂之美，不虛張聲勢(shì)，卻歷久彌新。
